从2018年以来，网剧逐渐地打开了人们的视野，把传统的电视剧形式进行转变，播放模式从线下改为了线上，人们就算没有一台电视也可以轻松地通过手机等媒介快速舒适地点播自己想看的内容。
内容质量也随着用户需求足够大而水涨船高，《镇魂》、《延禧攻略》等热门IP的改编影视作品的出现也是市场对于用户需求最好的正向反馈。
随着时光的飞逝，网剧的制作也在不断地转向精细化，工业化。堪比电视播出剧集的用心程度，再加上越来越多“老戏骨”的加入和大量资金的流入，使得网剧迅速地进入轨道，逐渐获得了大众的好评与认可。
近日的一部现象级网剧——《我是余欢水》更是获得了大多数人的反响：
太生动了！简直就是当代中年男最好的写照！
人到中年却郁郁不得志，诸多苦闷。
不仅老婆嫌弃自己的“撒谎不带打草稿”、“打肿脸充胖子”。
就连公司里自己一手带起来的徒弟也处处看不起自己，认为“我总不能一直养着你吧？”
但如果故事简简单单的从这里展开，也从这里结束，那么这部剧远远不会好评如潮，甚至在2020年的今天会被大众嘲讽：什么年代了这种剧情也能值得拍出来？
但好的作品往往取材于大众，深入每个人的日常生活，故事到此，是第一层。
随着故事的一步步深入，无论是朋友的欠债不还，还是在公司处处受领导的刁难都是在为这个基础层“添砖加瓦”，为下一步的“魔幻现实”埋下伏笔。
从第三集开始，余欢水误打误撞到领导KTV开会商谈不堪的“秘密”，再到自己被得知确诊胰腺癌；逐渐暴露的讽刺意味和魔幻现实色彩一点一滴暴露在我们的面前。
要么在沉默中爆发，要么在沉默中灭亡。
得知自己身患绝症后，余欢水歇斯底里的怒吼，穿过屏幕直击我们每个人的内心。
人人都笑余欢水，人人又何尝不是余欢水？
表面上看来是余欢水自己的问题，可是当你在社会摸爬滚打了多年后你不难发现：这个社会对“失败者”的容忍程度太低了，你的每次稍不留神都可能使你堕入深渊万劫不复，是我们太缺乏对人个体的尊重了。
当余欢水只敢在得知自己的性命剩下不到几个月才敢真实做自己的时候，我知道以他为代表的一种社会风气出现了极大的问题。
我命都不要了，我豁得出去了。
一部好的影视作品在探讨人性以及现实问题的同时，必将彻底剖析这种现象形成的由来。很庆幸，《我是余欢水》做到了。
在我看来，余欢水大部分撒谎实际上是对世界的一种“不妥协”。
亚洲人大部分乳糖不耐受，我的孩子也会这样；当我知道和你讲理没有办法达成这一点的时候，我只好通过沉默、撒谎来表达我的情绪和不满。撒谎的行为显然不对，但余欢水的这股不妥协依旧令我佩服。
《我是余欢水》从来不是简单的逆袭故事，而是一个原本充满了力量的人，被生活摧残被打趴下，又通过自己的不妥协崛起的故事。
故事到了这里，才配得上观众的高评分、高口碑。也能初步证明，为什么这是一部现象级网剧了。
有了郭京飞等演员的加成，这部剧想不火都是一件难事。
摔了几跟头也是真的令人心疼：
在这部剧超前点播结局开放之后，这部剧又一次地被“抬上了”热搜，原因竟然是剧中的几句台词：
我是余欢水里讽刺了许多人，有犯罪的公司高管，也有豪横看不起人的小员工；无论是男性还是女性，在这部剧里几乎找不到一个完全干净的“理性人”，现实生活又何尝不是如此呢？
最后一集出来，微博已经炸翻了天，推动着部分伪“女权”们出征豆瓣狂打一分。
剧集无辜地从8.4分
一路狂跌至7.5分
我不想粗暴的评判谁对谁错，是与非不在我们关于剧本身的讨论范畴之内。
只不过这些人一味只看到了剧集讽刺少部分女性的一面，是不是反而着了导演编剧一开始下好的“套”呢？一部讨论现实的影视作品势必会带来极大的反响，有赞美的声音必然会伴随着批评的声音，这无可厚非。
一部分人只要错把“权力”（power）当成了“权利”（right），不正是剧中所描述，所被绑匪数落的“伟大人物”吗？
有时候选择污名化女权的，往往是“梁安妮”们。
当然，一千个观众中有一千个哈姆雷特，正是因为有了这些不同的声音和想法才反而显示出这部剧的“可取之处”。
一部剧如果反响平平连“故意”打低分的人都没有了，恐怕这部剧也已经“凉凉”。
在2020年这样一个充满变化的年份，影视发展也是需要这些“现实主义”的作品去多多发展，多多探讨。
这部剧的英文名是： If There's No Tomorrow，如果没有明天。
如果你没有了明天，你会怎样找回自我呢？
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