亲爱的女儿，我以你为耻。
印度斗士阿米尔·汗是用电影改变国家的“明星”，也是敢用激烈言辞向无视暴力的“粉丝”开炮的爱国者，“作为这样的青年人的偶像，我深感为耻”。
从《三傻大闹宝莱坞》到《印度往事》，从《抗暴英雄》到《摔跤吧！爸爸》，阿米尔·汗坚持以一己之力冲破印度社会腐朽的“规矩”，重塑被恶棍腐蚀的电影业。
在这个充斥着腐败、暴力和压抑的国度，印度女性的人权和生存尤其被无视，被贬低，被践踏。
它宛如一座困囿女性的“罪恶之城”，童婚、买卖、强奸、家暴时常发生，并几度在印度国内乃至国际上引起轩然大波。
印度有着人血馒头一般的悲剧性“土壤”，有着最为残酷而最为真实的艺术力量，同时也有着戴着镣铐跳舞的无奈，可纵然如此，宝莱坞还是再一次展现了影像艺术的不屈力量。
今年，印度剧集《德里罪案》和印度电影《遇见女孩的感觉》备受热议。
前者《德里罪案》根据真实事件改编，源自2012年12月震惊世界的“印度黑公交案”，23岁的女大学生乔蒂被6名男子暴力轮奸后，抢救无效导致死亡。
2015年时，BBC为此做了纪录片《印度的女儿》，却遭到印度官方全方位的强烈抵制和禁播。
后者《遇见女孩的感觉》，被印度媒体认为是宝莱坞首部以同志为主题的主流电影，并由印度着名女演员索娜姆·卡普尔主演，可谓意义非凡。
近两年，随着印度电影在国内的大火，关于印度女性就业、强奸和教育等问题，大家早已有一定了解，不再赘述。
现在重点说一说女性同性恋电影《遇见女孩的感觉》，对于很多人吹捧它打脸华语同性题材电影的说法，实在不能苟同。
对于LGBT，一贯的态度秉持“撑同志，反歧视”。而对于评论同性题材电影，一定程度上必然要考虑“体制”限制。
从现象到本质，从禁声到发声，从形式到艺术，是很难一蹴而就的。所以，在看《遇见女孩的感觉》时，很容易就能发现其创作的“局限”。
名义上是印度女孩出柜记，是一个同性真爱故事。但在篇幅上，着重探讨的是父女，即个体与家庭的碰撞与和解。
电影指出了同xx情最普遍的困境：
1、同性倾向是先天、本性的，却被认定为不正常、可矫正的，最草率而无知的解决方式是跟异性结婚生子。
2、是选择爱情还是选择亲情是一个永恒的矛盾，打着爱的旗号进行绑架，是最为让子女难以招架且最为残忍的手段。但爱，总能解决一切。
3、同xx情遭遇歧视、忽视，总是接受莫名的干预和唾弃，可爱怎么能是一种罪？
富家女小甜感情经历了向往爱情-暗恋无果-放弃爱情-遇见真爱-被迫退缩-得到真爱，从小意识到自己性向的不同，并不觉羞耻并欲表白，对方却是异性恋。
后来自己的隐秘日记被好友发现，她被看作怪胎，没有人跟她说话，遭遇霸凌。
遇上真爱是个偶然，女孩库瑚帮兄弟向小甜搭讪，对其可谓一见钟情便自曝喜欢女孩，然后就你情我愿谈起了恋爱。
好巧不巧，被小甜哥哥撞见，从此开始了死盯妹妹，强行掰直的漫长过程。
从一连串描述中，大家应该都能想到同xx情戏份的常规和套路，并没有什么新鲜。但这也不能阻止一些过度吹捧，除了五星好评外，也不乏“打脸”华语电影的论断。
诚然，近些年内地电影的同性类型几乎绝迹，仅存像《寻找罗麦》《奔爱》打擦边球炒作的，或者像《西虹市首富》《龙虾刑警》实锤彩蛋形式的，并不可能回归主流。
但并不能否认华语同性电影的艺术成就，像是男同题材的《春光乍泄》《春风沉醉的夜晚》《蓝宇》《美少年之恋》《喜宴》《霸王别姬》《东宫西宫》，女同题材《自梳》《刺青》《蓝色大门》《金枝玉叶》《游园惊梦》《渺渺》等。
犹记得小时候，国内电视台引进的港剧，时不时能在警匪片看到支线的跨性别者、异装癖或者同性恋人群。
十一二岁的年纪，VCD看港片《心动》《洪兴十三妹》等，没觉得厌恶或不适，只是稍微了解了世界上有一部分人，他们喜欢同性，他们像爸爸妈妈一样爱着彼此而已。
直到今天，当年的记忆仍然很清晰，尤其是钦佩那些为边缘人群发声、为LGBT人群发声的导演们的勇敢。而现在，这似乎成了一种趋从的潮流，或是避之不及的雷区。
幸好，台片《谁先爱上他的》又迈出了一步，关注他们真实而边缘化的人生，让我们知道，爱情，只不过是爱了而已，并不该成为禁忌。
亲爱的女儿，我以你为耻。
但坦白说，父亲你也让我失望了。
