刘慈欣 的《三体》一直就是IP界的香饽饽，早几年就有公司把版权买了下来，却迟迟没有开拍的进度。现在，《三体》又被美国Netflix买下版权，而观众以剧集的方式，再次和《三体》见面。
Netflix从2013年开始涉足原创自制剧领域，先后制作出了《纸牌屋》、《女子监狱》等剧集，已经成了“精品”的代名词。
这次Netflix买下《三体》，很难让人不期待。为了让故事在最大程度上保持原汁原味，作者刘慈欣将作为顾问制作人，《权游》的第八季导演将担任《三体》导演。
一切看上去似乎都很完美，但问题就出在这个导演上，David Benioff和D.B. Weiss制作的《权游8》堪称“经典”，这个“经典”是烂得经典。好好的系列，在最后一季毁得淋漓尽致，当时观众的愤怒，小8到现在还记忆犹新。
让这两位“毁经典小能手“来操作《三体》，真的能行吗？
还有一个问题是，中外文化背景完全不一样。看过《三体》的朋友就知道，故事是在中国特有的故事背景下发生的，是外国制作团队很难完全理解的，哪怕刘慈欣是顾问，但以他一己之力，很难让整个团队都明白。
而且，很多小说翻拍时，都会请到原作者当顾问，但原作者在创作中的话语权其实是很低的，就像《权游》作者在前四季都参与其中，到第五季时就退出了，因为他完全阻止不了剧情的魔改。
国外的团队拍中国故事，总是容易加入自己的固有印象，不仅有存在偏见的可能性，最后呈现出来的东西也很容易四不像。
就拿最近的《花木兰》来说，预告已经放出了好几版，一群中国人别别扭扭的说着英文台词。这是好莱坞大片，用英文无可厚非，但作为中国的经典故事，在中国观众心里，显然是有些不伦不类的。
交给国外的制作团队，无可避免会水土不服，但这也是下策中的上策。
因为是科幻小说，《三体》有大量的科幻描写，这对技术要求非常非常高。不同于《流浪地球》，《三体》本身的体量非常大，如果技术不到位，就容易显得粗糙。
而且有《流浪地球》这样的珠玉在前，大家对于中国的科幻电影会有更大的期待，如果达不到观众的预期，很有可能会血本无归。但是国外的特效已经非常成熟，在技术层面没有太多障碍，这也是《三体》交给Netflix最大的优点。
不管怎样，期待已久的《三体》影视化终于提上日程，好与坏，就等播出时交给观众去评判吧。
